После фильма «Счастья всем», получившего награду за лучший документальный фильм Центральной и Восточной Европы на Международном фестивале документального кино Ji.hlava, чешский режиссёр Филип Ремунда возвращается на фестиваль с картиной «Любовь без прикрас». Она представит мировую премьеру в конкурсных программах Opus Bonum и Czech Joy. На этот раз герой Ремунды — Властимил Кула, чешский фотограф, которого сравнивали с Хельмутом Ньютоном. Его обнажённые и эротические снимки принесли ему монографию издательства Taschen. Однако фильм выходит за рамки профессиональной репутации Кулы и сосредоточивается на его отношениях с дочерью, киномонтажёром Бланкой Куловой.
Кула, которому уже за семьдесят, ищет новые возможности, пока интерес публики к нему угасает. Он обращается за помощью к Бланке, и та замечает, что отец звонит ей только тогда, когда ему что-то нужно. Этот разговор становится началом семейного выяснения отношений. Значительная его часть проходит в «Куландии» — обветшавшем загородном доме, где Кула живёт со второй женой, часто позировавшей для его фотографий, которая лишь ненамного старше его дочери, и двумя младшими сыновьями. Здесь же снималась значительная часть его работ. Между фотосессиями и домашним ремонтом Бланка спрашивает отца, почему его так часто не было в её жизни. «Я художник, а не обычный человек», — заявляет он.
Их отношения складываются непросто, но обиды соседствуют с юмором и привязанностью. Помогая отцу найти куратора для новой выставки, Бланка возвращается к разводу родителей, болезненным воспоминаниям детства и ощущению брошенности, которое разделяет с младшими братьями и сёстрами. Она говорит и как дочь, добивающаяся признания своих переживаний, и как мать троих детей, обеспокоенная последствиями родительских решений. Её настойчивость придаёт встречам теплоту, даже когда Куле трудно признать боль, скрытую за её вопросами.
В конфликте есть и гендерное измерение, выходящее за рамки разницы поколений. Кула фотографировал женщин как объекты желания, и потому требование дочери признать её эмоциональный опыт звучит особенно остро. Его защита художественной свободы сталкивается с требованием Бланки отвечать за себя как родитель; мужской и женский взгляды на ситуацию отчётливо расходятся. Кулова умеет анализировать собственные реакции и семейную историю, тогда как её отец скорее настаивает на своей исключительности, чем задумывается о поступках, которые эта исключительность оправдывала.
Участие Куловой в работе над сценарием и монтажом делает эти разговоры ещё откровеннее. Ремунда снимает, как она пересматривает записи, сделанные в «Куландии»: столкновения, во время которых она держалась внешне спокойно, при повторном просмотре переполняют её. Иногда переживания заставляют её прервать монтаж. Эти сцены показывают эмоциональные последствия разговоров, воздействие которых не всегда заметно в моменте. Возвращаясь к словам и поступкам отца, Бланка яснее видит глубину раны, которую может сдерживать рядом с ним, но с трудом переживает потом.
В привычной для него доступной манере Ремунда соединяет непосредственное наблюдение с комичными, порой неловкими сценами, за которыми раскрывается серьёзный и многим знакомый конфликт. Необычное сочетание портрета художника и попытки дочери разобраться в отношениях с отцом смещает внимание с достижений Кулы на его неудачи как родителя. При этом фильм сохраняет надежду: Кулова продолжает пытаться наладить их отношения. Картина обращена не только к художественной среде: знакомство с фотографиями Кулы здесь менее важно, чем понимание того, насколько неравномерными и порой болезненными бывают усилия, необходимые, чтобы сблизить семью.
«Любовь без прикрас» выпущена компанией Hypermarket Film совместно с kerekesfilm, HBO Europe и FREESAM. Международными продажами занимается Andana Films.