Словацкие режиссёрки Люция Кашова, Барбора Слиепкова и Виера Чаканёва объединились в работе над документальной антологией «Хроники пустоши» (Wasteland Chronicles). Её международная премьера прошла в конкурсных программах Opus Bonum и Czech Joy Международного фестиваля документального кино в Йиглаве. Каждая из авторок обращается к отдельной загрязнённой местности Словакии — так называемому экологическому ущербу, оставшемуся после промышленного производства. Вместе три главы рассказывают о затянувшемся экологическом кризисе, усугублённом неоднократными отсрочками очистки. В центре фильма — химически загрязнённый район вокруг Стражске на востоке Словакии, битумные озёра в Предайне и свалка в братиславском районе Вракуня, связанная с бывшим химическим заводом Istrochem. Последствия промышленного производства здесь выходят далеко за границы самих объектов.
«Треугольник смерти»
В главе Кашовой «Треугольник смерти» (The Triangle of Death) показан район вокруг Chemko Strážske: его жители, животный мир и экосистема, пострадавшая от загрязнения полихлорированными бифенилами (ПХБ). Режиссёрка следит за семьёй, которая получает результаты анализов и рецепты на препараты для лечения щитовидной железы. Шрамы женщин после операций на щитовидке придают этой главе особенно наглядное измерение. Встречи с местными охотниками и тревожные ночные кадры животных с заметными поражениями кожи расширяют картину, включая в неё окружающую экосистему.
Монтаж сопоставляет болезни людей, страдания животных и загрязнённую местность, указывая на связь между ними. Используя наблюдательную документалистику и выразительный монтаж, Кашова показывает людей рядом с другими живыми существами, которым приходится существовать в условиях промышленного наследия. Вместо поясняющих интервью она складывает общий портрет из повседневных сцен и личных историй. Загрязнение предстаёт как проблема, затрагивающая целые сообщества и поколения.
«Чёрные глаза»
В «Чёрных глазах» (Black Eyes) Слиепкова рассматривает битумные озёра в Предайне в масштабе геологического времени. Это эссе о ландшафте показывает, как загрязнённая территория остаётся активной долго после своего появления, даже когда общественное внимание переключается на другие темы. Продолжая пространственные поиски дебютного полнометражного фильма «Линии» (Lines), режиссёрка наблюдает за озёрами с высоты, с земли и из-под неё. С высоты они напоминают «чёрные глаза», а смена ракурсов позволяет увидеть это место в трёх измерениях.
Разговоры с местными жителями дают исторический контекст и помогают понять серьёзность проблемы тем, кто прежде с ней не сталкивался. Кажущаяся неподвижность ландшафта, однако, не означает, что под его поверхностью ничего не происходит.
«Терра нуллиус»
Глава Чаканёвой «Терра нуллиус» (Terra Nullius) посвящена свалке во Вракуне и промышленной истории Братиславы. Режиссёрка переводит рассказ в область предположений: соединяет анимацию и цифровые пространства, а в начальном образе грибной мицелий задаёт представление об окружающей среде как о взаимосвязанной живой системе.
В отличие от Кашовой и Слиепковой, которые преимущественно опираются на наблюдательную документалистику, Чаканёва приближается к антиутопической докуфикции. Компьютерные пейзажи, причудливые экранные аватары и диалоги, временами скатывающиеся в фарс, делают её главу самой концептуальной в антологии. Начавшись как воображаемое исследование преображённого ландшафта, она превращается в коллаж из сатирических разговоров об экологической политике, абстрактных пейзажей и микроскопических изображений химических процессов. Хотя отправная точка — свалка в столице Словакии, действие отнесено в далёкое будущее. Благодаря этому разговор о токсичных отходах выходит за пределы Братиславы и касается более широких вопросов политической ответственности и устройства общества.
Сила антологии — в переходах от отдельных человеческих судеб к геологическим процессам и возможному будущему. Благодаря этому токсичное наследие приобретает масштаб, не ограниченный какой-либо одной территорией. Фильм также демонстрирует разнообразие художественных подходов трёх самобытных представительниц современной словацкой документалистики.